Die thematische Grundlage für diese im Gemeindesaal von Westernohe angebrachte Glasfusingarbeit ist das Wappen des Ortes. Dabei bilden insbesondere die drei Tannen des oberen und der Löwe des unteren Wappenteils die Motive, die ich für den Entwurf dieser mehrschichtig und reliefartig angelegten Wandarbeit herangezogen habe. Insgesamt besteht sie aus sechs Teilen, die in unterschiedlichem Abstand zur Wand angebracht sind. In der Mitte der Wandfläche sind auf einer transparenten Trägerplatte fünf Tannen aus dunkelblauem Glas befestigt; ebenfalls auf die Platte aufgebracht ist das Wappentier, das vor den Bäumen auf einem Steg zu spazieren scheint. Steg und Löwe sind aus grau-beigem Buntglas ausgeschnitten. Vor dem Löwen ist eine halbrunde, transparent dunkelblaue Glasplatte angebracht, die Wasser darstellt. Hier sieht man eine Hinterglasmalerei durchscheinen, die die Spiegelung des Löwen andeutet. Über diesem Figurenensemble ist eine runde Scheibe angebracht, die sowohl Mond als auch Sonne symbolisieren kann. Schließlich sind auf dem linken Teil der Wandfläche noch drei Tannen aus dunkelblauem Glas befestigt.

Wappen von Westernohe und Glasmuster in den Farben der Westerwälder Keramik

Entwurf und Anbringung von zwei Wandarbeiten: „Steg“ und „Geisha“. Bei der Arbeit „Steg“ sind aus MDF ausgeschnittene und mit Holzlasur bearbeitete Motivteile direkt auf die Wand aufgeklebt. Das Motiv sind drei Geishas, die von einem Steg aus Wasser aus einem See schöpfen. Die gestaltete Wand bildet den Hintergrund für eine in Rottönen gehaltene Polsterlandschaft in der Ruhezone des Wellnessbereichs auf dem Kreuzfahrtschiff Aida Blue.

Der Wunsch der Bewohner von Gorbitz nach einem "Stadttor" wie auch meine eigenen Beobachtungen brachten mich auf die Idee, mein Augenmerk auf die Schaffung und Gestaltung von markanten Torsituationen zu lenken, die einerseits Ein-, Aus- und Übergänge kennzeichnen und andererseits, wie bei einem Musikstück, für den Stadtteil Auftakte markieren und einen Rhythmus vorgeben.
Das "Versunkene Tor" sollte, folgendermaßen gestaltet, eine fiktive stadtgeschichtliche Einbettung ergeben: Das Tor, das zu einem früheren Zeitpunkt vollends sichtbar war, ist durch den Fortgang der Zeit gleichsam verschüttet worden. Nur noch das obere Drittel ist zu sehen, erkennbar ist auch die Deformierung dieser Fragmente aus einer früheren Epoche (verschobene Bauteile). Die beiden mit dem Tor versunkenen Wachtposten verorten das Tor in der Zeit der DDR, die die Struktur des Viertels hervorgebracht hat und dieses, im Positiven wie im Negativen, bis heute prägt.

Alle Teile der Torkonstruktion werden mittels Laser aus Cortenstahlplatten verschiedener Stärke geschnitten und wie beim historischen Kulissenbau hintereinander angeordnet, so dass eine räumliche Staffelung entsteht. Die Torblätter sind doppelwandig aus dünnem (3-4 mm) Plattenmaterial
gefertigt. Der Helm und ein Teil des Gesichtes der Torwache werden aus drei zugeschnittenen Platten zusammengesetzt, so dass sich eine Art Relief ergibt.

Auch wenn die Kachelstrukturen im Stadtbild von Gorbitz immer seltener werden und den Sanierungsarbeiten an den Wohnblocks zum Opfer fallen, sind sie doch am Amalie-Dietrich-Platz und in dessen unmittelbarem Umfeld noch präsent. Ich habe daher Cortenstahl bzw. rostiges Eisen als Material für meinen Entwurf gewählt, weil mit diesem Werkstoff einerseits eine Referenz zu der von Beginn an angewandten farblichen Gestaltung durch die Tonkachel gegeben ist und er eine ähnliche farbliche Atmosphäre erzeugt, er aber andererseits als verhältnismäßig raues Material den vielen sanierten, glatten Oberflächen kontrastiv gegenübersteht. Außerdem ist Cortenstahl für den Außenbereich sehr tauglich und bedarf keiner weiteren Nachpflege.

Bei diesem Wettbewerb, der vom Amt für Kultur und Denkmalschutz Dresden ausgelobt wurde, ging es darum, den Künstler selbst einen Ort für eine gestalterische Intervention wählen zu lassen. Ich entschied mich für zwei Orte in der Dresdner Neustadt:
ORT 1: BAHNDAMM AM DAMMWEG – RAUBVÖGEL
(Idee in Zusammenarbeit mit Katrin Jonas)
Am oberen Rand der Mauer des Bahndamms, die sich den gesamten Dammweg entlang zieht, befinden sich sockelartige Vorsprünge. Auf zwei zwei dieser Vorsprünge soll jeweils eine Raubvogelskulptur auf einer Sitzstange angebracht werden. Die Vogelskulpturen werden jeweils aus drei Teilen lasergeschnittenem Edelstahlblechs zusammengesetzt. Den oberen Teil bildet ein in U-Form gebogenes Blech, das von beiden Seiten die Silhouette des Vogels mit seinen Flügeln, dem Rumpf und dem Kopf zeigt. Ein zweites U-förmiges Blech wird von unten an das obere angeschweißt; es bildet die Beine, die Klauen und den Schwanz des Vogels. Das dritte Bauteil hat die Form einer Kappe, die Falkner ihren Raubvögeln überstreifen, solange diese nicht fliegen. Es umschließt die beiden Rumpfsilhouetten des Vogels wie eine Klammer und hält so die beiden Seiten des U-förmig gebogenen Blechs stabil und im gleichen Abstand zueinander. Die zugehörige Sitzstange ist dreidimensional; sie wird aus zwei Stangen Stahlrohr, die T- förmig verschweißt sind, gefertigt.

Schnittmuster für die weißen Tauben

Hinsichtlich der Bebauung der Braubachstr. 29 galt die Vorgabe, dass der Neubau einer "Rekonstruktion" des Gebäudes von vor 1935 sehr nahe kommen sollte, wenn auch mit einigen Anpassungen an die heutige Zeit und ihre Anforderungen und Bedürfnisse. Dementsprechend ist meine Idee, mit den ursprünglichen Ornamentformen zu arbeiten, diese aber zu verfremden. Dabei greife ich drei Aspekte auf: den der "vergangenen Zeit", den der "Unschärfe der Erinnerung" und den des "Verpixelns", also der seit dem Computerzeitalter existierenden Form einer Unschärfe bei Bildern. Damit sollte das Ornament einer zeitgemäßen Wahrnehmung zugänglich gemacht werden: Es birgt Erinnerung an das Vergangene, ist aber als zeitgenössische, eigenständige Formensprache lesbar.
Aufgrund einer noch existierenden Fotografie der Braubachstraße ist es möglich, sämtliche Bildfelder des
betreffenden Gebäudes und ihre Gestaltung zu erahnen. Bei der Bild- und Formfindung stellte ich in einem ersten Schritt eine Handzeichnung der Ornamente und der Schrift her. Diese Handzeichnung wurde am Computer in grobe Bildpunkte – quadratische Pixel – eingeteilt. Danach wurde das Pixelbild durch eine unterschiedliche Erhöhung der Pixel zu einem Relief geformt. Der Grad der Verpixelung wurde dabei so eingestellt, dass ein "Erahnen" früherer Strukturen möglich bleibt.

Bei meiner Recherche nach geeigneten Bildern und Techniken für die Visualisierung meiner Idee ließ ich mich von alten Grabplatten inspirieren, die in Kirchen im Boden eingelassen und über die schon viele Generationen von Kirchenbesuchern hinweggelaufen sind. Sie haben die eigenartige Form von Unschärfe und Verfremdung, die mir vorschwebt.